2025/01/15
過去のブログ紹介 扁額（へんがく）の修復 4
過去のブログ紹介、前回に続き扁額（へんがく）の修復４についてです。
前回は、具体的な処置について紹介いたしました。
今回は、最後の仕上げについてです。
さて、本紙が綺麗になったところで、最後の仕上げです。
今回は額を新調しますので、骨から作りました。
意外と地道な作業の連続です。
７．額装の仕立て
骨を新調しました。
パネルの下張り加工をします。
新調した縁裂（へりきれ）と小筋裂（こすじきれ）を調整します。
まず、新調した裂に肌裏打ちを行いました。
・肌裏打ち紙；薄美濃紙（長谷川聡製作 手漉き楮紙）
・接着剤；生麩糊（小麦澱粉糊）
本紙の裏面にから小筋の裂を付けます。
縁裂を付けた本紙を下張りパネルに張り込みます。
・接着剤；生麩糊（小麦澱粉糊）
裏面に裏貼り紙を貼りこみましだ。
・裏貼り紙；藍紙（藍染め楮紙）
・接着剤；生麩糊（小麦澱粉糊）
８．額の仕上げ
新調した吊り金具を装着しました。
縁木に新調した紫外線カットアクリル板を入れ、パネルを装着して仕上げました。
９．修復後の写真撮影、報告書の作成
修復後の写真を撮影し、報告書を作成します。
10．収納
・中性紙布貼りケースを新調して、収納しました。
○ 修復前
種 類：扁額装／絹本著色
寸 法：（修復前） 額寸法 縦：460㎜×横：1263㎜
画面寸法 縦：355㎜×横：985㎜
装 丁：扁額装
パネル：骨組子に下張り加工
縁木（ふち）： 黒色塗装
パネルと縁木は釘による装着
グレージング：なし
縁（へり） ：砂子蒔き紙
覆輪（ふくりん）：紫地紙（本紙周辺を縁取りしている紙）
裏貼り（裏面） ：灰茶地紙
○ 修復後
種 類：扁額装／絹本著色
寸 法：（修復後） 額寸法 縦：508㎜×横：1330㎜
本紙寸法 縦：355㎜×横：988㎜
装 丁：扁額装
パネル：杉材骨組子 留め具サルコ付き 下張り加工（８層）（新調）
縁木（ふち） ： 艶消し黒本漆塗り （新調）
パネルと縁木は留め具のサルコによる装着
グレージング ： ３㎜ＵＶカットアクリル板
縁裂（へりきれ）： 浅葱地斜子無地（新調）
小筋裂（こすじきれ）： 白茶地龍紋本金襴（新調）
裏貼り（裏面） ： 藍紙（藍染め楮紙）
下張り層（骨組子に下張り８層の工程を行った）
骨縛り、胴貼り、蓑掛け（３層）、蓑縛り、袋貼り（下袋、上袋）２層
骨縛り、蓑掛け、蓑縛り、袋貼り；八女楮紙（溝田義秋製作 手漉き楮紙）
胴貼り；泥（タルク）入り楮紙（大勝敬文製作 手漉き楮紙）
写真と合わせた詳細はブログをご覧ください。
伝世舎blog日日是好日
前回は、具体的な処置について紹介いたしました。
今回は、最後の仕上げについてです。
さて、本紙が綺麗になったところで、最後の仕上げです。
今回は額を新調しますので、骨から作りました。
意外と地道な作業の連続です。
７．額装の仕立て
骨を新調しました。
パネルの下張り加工をします。
新調した縁裂（へりきれ）と小筋裂（こすじきれ）を調整します。
まず、新調した裂に肌裏打ちを行いました。
・肌裏打ち紙；薄美濃紙（長谷川聡製作 手漉き楮紙）
・接着剤；生麩糊（小麦澱粉糊）
本紙の裏面にから小筋の裂を付けます。
縁裂を付けた本紙を下張りパネルに張り込みます。
・接着剤；生麩糊（小麦澱粉糊）
裏面に裏貼り紙を貼りこみましだ。
・裏貼り紙；藍紙（藍染め楮紙）
・接着剤；生麩糊（小麦澱粉糊）
８．額の仕上げ
新調した吊り金具を装着しました。
縁木に新調した紫外線カットアクリル板を入れ、パネルを装着して仕上げました。
９．修復後の写真撮影、報告書の作成
修復後の写真を撮影し、報告書を作成します。
10．収納
・中性紙布貼りケースを新調して、収納しました。
○ 修復前
種 類：扁額装／絹本著色
寸 法：（修復前） 額寸法 縦：460㎜×横：1263㎜
画面寸法 縦：355㎜×横：985㎜
装 丁：扁額装
パネル：骨組子に下張り加工
縁木（ふち）： 黒色塗装
パネルと縁木は釘による装着
グレージング：なし
縁（へり） ：砂子蒔き紙
覆輪（ふくりん）：紫地紙（本紙周辺を縁取りしている紙）
裏貼り（裏面） ：灰茶地紙
○ 修復後
種 類：扁額装／絹本著色
寸 法：（修復後） 額寸法 縦：508㎜×横：1330㎜
本紙寸法 縦：355㎜×横：988㎜
装 丁：扁額装
パネル：杉材骨組子 留め具サルコ付き 下張り加工（８層）（新調）
縁木（ふち） ： 艶消し黒本漆塗り （新調）
パネルと縁木は留め具のサルコによる装着
グレージング ： ３㎜ＵＶカットアクリル板
縁裂（へりきれ）： 浅葱地斜子無地（新調）
小筋裂（こすじきれ）： 白茶地龍紋本金襴（新調）
裏貼り（裏面） ： 藍紙（藍染め楮紙）
下張り層（骨組子に下張り８層の工程を行った）
骨縛り、胴貼り、蓑掛け（３層）、蓑縛り、袋貼り（下袋、上袋）２層
骨縛り、蓑掛け、蓑縛り、袋貼り；八女楮紙（溝田義秋製作 手漉き楮紙）
胴貼り；泥（タルク）入り楮紙（大勝敬文製作 手漉き楮紙）
写真と合わせた詳細はブログをご覧ください。
伝世舎blog日日是好日
2024/12/10
過去のブログ紹介 扁額（へんがく）の修復 3
過去のブログ紹介、前回に続き扁額（へんがく）の修復３についてです。
前回は、額について紹介いたしました。
今回は、具体的な処置についてです。
１． 修復前の写真撮影、および状態調査
ここでしっかり調査をしないと、ちゃんとした修復方針が
立てられません。
２． 額装からの本紙の分離
作品を額装から外します。
本紙を傷つけないように丁寧に作業します。
３．本紙表面の処置
画面にドライクリーニングを行い、表面の汚れを除去しました。
その後、虫糞などの付着物を除去しました。
そして墨字部分と朱印に剥落止めとして、約２％膠水溶液（膠：板膠）
を塗布しました。
４．クリーニング
本紙全体にウェットクリーニングを行いました。
本紙を精製水で湿らせた吸い取り紙で挟み、クリーニングを行いました。
吸い取り紙に汚れを吸着させて、全体の水染みなどの汚れや斑点を軽減します。
吸い取り紙を取り替えて、同様に数回にわたりクリーニングを行いました。
５．旧裏打ち紙の除去
旧裏打ち紙を剥がします。
６．本紙の裏打ち
本紙に肌裏打ち（画像）と増裏打ち（画像）を行いました。
・肌裏打ち紙；矢車染め薄美濃紙（長谷川聡製作 手漉き楮紙）
・増裏打ち；八女楮紙（溝田義秋製作 手漉き楮紙）
・接着剤；生麩糊（小麦澱粉糊）
写真と合わせた詳細はブログをご覧ください。
伝世舎blog日日是好日
前回は、額について紹介いたしました。
今回は、具体的な処置についてです。
１． 修復前の写真撮影、および状態調査
ここでしっかり調査をしないと、ちゃんとした修復方針が
立てられません。
２． 額装からの本紙の分離
作品を額装から外します。
本紙を傷つけないように丁寧に作業します。
３．本紙表面の処置
画面にドライクリーニングを行い、表面の汚れを除去しました。
その後、虫糞などの付着物を除去しました。
そして墨字部分と朱印に剥落止めとして、約２％膠水溶液（膠：板膠）
を塗布しました。
４．クリーニング
本紙全体にウェットクリーニングを行いました。
本紙を精製水で湿らせた吸い取り紙で挟み、クリーニングを行いました。
吸い取り紙に汚れを吸着させて、全体の水染みなどの汚れや斑点を軽減します。
吸い取り紙を取り替えて、同様に数回にわたりクリーニングを行いました。
５．旧裏打ち紙の除去
旧裏打ち紙を剥がします。
６．本紙の裏打ち
本紙に肌裏打ち（画像）と増裏打ち（画像）を行いました。
・肌裏打ち紙；矢車染め薄美濃紙（長谷川聡製作 手漉き楮紙）
・増裏打ち；八女楮紙（溝田義秋製作 手漉き楮紙）
・接着剤；生麩糊（小麦澱粉糊）
写真と合わせた詳細はブログをご覧ください。
伝世舎blog日日是好日
2024/11/12
過去のブログ紹介 扁額（へんがく）の修復 2
過去のブログ紹介、前回に続き扁額（へんがく）の修復２についてです。
前回は、修復作品について紹介いたしました。
今回は、額についてです。
具体的な処置に入る前に、まずは扁額についてお話ししましょう。
日本の額は、屋外の寺社、楼門、鳥居などに名称を木彫りした板額から
の始まりです。いわゆる表札のようなもので、時代の流れと共に、
庶民の間では看板の形や、または奉納額としての絵馬が広がっていきました。
もう一つの流れとして、屋外から寺院の屋内へ、書院や座敷の鴨居に
掛けられるようになり、構造が屏風や襖などと同様な骨（木の骨組）と
紙で構築する形態へと変化していきました。和額が発達したのは幕末頃
で、書や南画などの文人趣味の流行によります。特に書の額仕立てが
流行りました。そこから、横に長い扁額（へんがく）の様式が確立されました。
明治以降に洋風の額縁―「洋額」が輸入されてきたことで、
それとは区別するために「和額」と言うようになります。
和額の構造
和額の構造は、額縁とパネル装から構築されています。
◆ パネルの構造
骨（木の骨組）に何層もの和紙を工程ごとに違う方法で貼っていく。
これを「下張り」という。その表面に本紙を貼る。
◆ 下張りの役割
パネル自体に強度を持たせる。
骨を補強して歪みが出ないようにする。
骨と本紙の伸縮の差を吸収し、裂けの損傷をくい止めるなどの、
本紙の伸縮に対しての緩衝材としての役割をする。
骨から出る脂（やに）を吸収し、本紙に影響を与えないようにする。
○ 骨（骨下地）
○ 骨縛り（ほねしばり）
○ 同貼り（どうばり
○ 蓑掛け（みのがけ）
○ 蓑（みの）縛り（蓑押さえ）
○ 下袋（下浮け）
○ 上袋（上浮け）
○ 本紙、小筋、大縁
詳細はブログをご覧ください。
伝世舎blog日日是好日
前回は、修復作品について紹介いたしました。
今回は、額についてです。
具体的な処置に入る前に、まずは扁額についてお話ししましょう。
日本の額は、屋外の寺社、楼門、鳥居などに名称を木彫りした板額から
の始まりです。いわゆる表札のようなもので、時代の流れと共に、
庶民の間では看板の形や、または奉納額としての絵馬が広がっていきました。
もう一つの流れとして、屋外から寺院の屋内へ、書院や座敷の鴨居に
掛けられるようになり、構造が屏風や襖などと同様な骨（木の骨組）と
紙で構築する形態へと変化していきました。和額が発達したのは幕末頃
で、書や南画などの文人趣味の流行によります。特に書の額仕立てが
流行りました。そこから、横に長い扁額（へんがく）の様式が確立されました。
明治以降に洋風の額縁―「洋額」が輸入されてきたことで、
それとは区別するために「和額」と言うようになります。
和額の構造
和額の構造は、額縁とパネル装から構築されています。
◆ パネルの構造
骨（木の骨組）に何層もの和紙を工程ごとに違う方法で貼っていく。
これを「下張り」という。その表面に本紙を貼る。
◆ 下張りの役割
パネル自体に強度を持たせる。
骨を補強して歪みが出ないようにする。
骨と本紙の伸縮の差を吸収し、裂けの損傷をくい止めるなどの、
本紙の伸縮に対しての緩衝材としての役割をする。
骨から出る脂（やに）を吸収し、本紙に影響を与えないようにする。
○ 骨（骨下地）
○ 骨縛り（ほねしばり）
○ 同貼り（どうばり
○ 蓑掛け（みのがけ）
○ 蓑（みの）縛り（蓑押さえ）
○ 下袋（下浮け）
○ 上袋（上浮け）
○ 本紙、小筋、大縁
詳細はブログをご覧ください。
伝世舎blog日日是好日
